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使用自然光拍摄人像

 

  我还倾向于避免使用像辅助闪光这类手法,我认为使用辅助闪光拍出的照片有明显的人工斧凿的痕迹。我从来不认为需要使用辅助闪光灯:甚至在光线最暗的情况下,我仅使用长时间曝光,并且想方没法利用我所具有的条件。

  像富士彩色8O0或1600这样胶片的现代乳剂完全能很好地适应这种情况,并且会取得很好的结果。

  在室内拍摄时,你不需要局限于使用人造光源,因为来自窗户或天空光这样的光线可能同样很有效。许多摄影师喜欢让拍摄对象处于靠近窗户的位置,在另一边放一块反光板,把光线反射回来。这当然很奏效。然而这意味着你所控制的只是小部分区域的光线,而你的拍摄对象却没有多少活动空间了。

  我宁愿把他们拉到房间靠里面的地方,让光线照到他们。这会使他们能坐在不同的位置上,摄影师也有更多的工作空间。这还意味着,在他们身后屋内较暗的部位将会更深地陷入阴影中,能让观众把更多的注意力集中在拍摄对象身上。

  即使在室内,我一般也不使用反光板,宁愿让室内的自然光来照亮画面。如果我确实使用什么的话,那将是一块6X4英尺的反光板,它可以把光线反射到很大的区域,而且它还让我在工作区有更大的空间。

  当我在室内拍摄时,我会按照“在室内建立一块自由工作区”的想法去进一步拓展。我有一间大而明亮通风的摄影室,其主要特点是在它的两个角落涂有不同的颜色。我可以利用这两角墙面作背景,并用一个5英尺的柔光箱和一盏辅助灯照亮它们。柔光箱是如此之大,以至于它能够照亮整个区域:因为我不使用传统的帆布背景,这样我也不用为使用不同的光比操心,因为我所做的并不要求达到完美均衡的布光。相反我设立了一块广阔的话动区域,我的拍摄对象可以在其间移动,这使拍摄对象和我的行动都可以有较大的灵活性和自由。

  实际上我在室内所做的与我在室外做的没什么两样。我甚至不使用背光灯和头发灯这样的照明工具,因为所有这些东西会限制我的自由,使我无法让拍摄对象迅速地移动到不同的位置。

  当前,摄影师应当采取一种更为灵活的态度,不必为需要达到技术上的完美而过多的担心。像富土彩色800这样的现代胶片是非常宽容的,从宽容度和细微颗粒角度讲,它们会提供更大的余地,以至于你有许多试验的自由。

让像光斑这样的东西出现在你的照片上,即使这违背所谓的规则。时装摄影师们一直在这样做,它看起来是一种可供选择的手法。 

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