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北京摄影学校老师浅析逆光摄影

  各位摄影爱好者,今天由北京摄影学校老师来给大家简析下逆光摄影。

由于空气中介质状况的不同,使色彩构成发生了远近不同的变化:前景暗,背景亮;前景色彩饱和度高,背景色彩饱和度低,从而造成整个画面由远及近,色彩由淡而浓,由亮而暗,形成了微妙的空间纵深感。

使之与背景分开。对象的形状边缘形成明亮的亮线,   逆光是个人最喜欢的光线。能够勾画出对象的形状。能够渲染所要表达的气氛,丰富和活跃画面。逆光包括全逆光和侧逆光两种。

全逆光是对着相机,   逆光包括全逆光和侧逆光两种。基本特征是从光位看。从被摄体的反面照射过来的光,也称“背光”侧逆光是从相机左、右135°左右的后正面射向被摄体的光,被摄体的受光面占1/3背光面占2/3从光比看,被摄体和背景处在明处或2/3面积在明处,因此明与暗的光比大,反差强烈。从光效看,逆光对不透明物体发生轮廓光;对透明或半透明物体发生透射光;对液体或水面发生闪烁光。

 

逆光下的植物边缘体现质感

对增强摄影创作的艺术效果无疑是很有价值的如果我能将逆光摄影的手段运用得当。

光是摄影的命脉和灵魂。刘半农先生曾说过:景物虽好,摄影的实质是光。而不能采取适当的光,画面仍是死的

   摄影中的逆光我个人认为是最俱表现力的一种光线。能使画面发生完全不同于我肉眼在现场所见到实际光线的艺术效果。艺术表示力主要有如下几个方面:

质感。第一。

如花卉、植物枝叶等,特别是拍摄透明或半透明的物体。逆光为最佳光线。因为,一方面逆光照射使透光物体的色明度和饱合度都能得到提高,使顺光下平淡无味的物体呈现出美丽的光泽和较好的透明感;另一方面,使同一画面中的透光物体与不透光物体之间亮度差明显拉大,大大增强了画面的艺术效果。这种效果在这里许多朋友拍的花草微距PP里得到广泛的应用。

 

表示的暖调的阳光

能够增强氛围的渲染性。第二。

采用低角度、大逆光的光影造型手段,特别是风光摄影中的早晨和傍晚。逆射的光线会勾画出红霞如染、云海蒸腾,山峦、村落、林木如墨,如果再加上薄雾、飞鸟,相互烘托起来,视觉和心灵上就会引发出深深的共鸣,使作品的内涵更深,意境更高,韵味更浓。

第三、视觉的冲击力。

由于暗部比例增大,逆光拍摄中。相当局部细节被阴影所掩盖,被摄体以简洁的线条或很少的受光面积突现在画面之中,这种大光比,高反差给人以强烈的视觉冲击,从而发生较强的艺术造型效果。说过多次,摄影是减法的艺术,而逆光就是一把很好的剪刀”能使背景处于背光之下,曝光缺乏,色彩还原差,使背景得到净化,从而获得突出主体的效果;还能生动地勾勒出被摄体清晰的轮廓线,使主体与背景分离,突现被摄体外形起伏和线条,强化被摄体的主体感;还有,能深入地刻画人物性格,由于整个画面受光面积小,面部与身体的大部分处于阴影之中,形成以深色为主的浓重低调画面,有助于表示人物深沉、含蓄、肃穆或忧郁的性格。同时,由于影调反差对比度较大,明暗光线布局强烈,既可使人物面部的某些缺欠借助强光加以冲淡,又可利用背光的阴影予以隐匿,以取得扬长避短之效。

 

世纪之光在逆光下别有韵味

能够增强画面的纵深感。第四。

由于空气中介质状况的不同,特别是早晨或傍晚在逆光下拍摄。使色彩构成发生了远近不同的变化:前景暗,背景亮;前景色彩饱和度高,背景色彩饱和度低。从而造成整个画面由远及近,色彩由淡而浓,由亮而暗,形成了微妙的空间纵深感。

第五、前景的逆光运用。

处置成没有细节的逆光剪影效果是比较聪明的手段。这样既交待了物体的轮廓,反光篇里面前景作为陪衬。又避免了前景对视觉中心的干扰。
                                                                                                                     文章来源:北京摄影学校

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