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【镜海影视摄影培训教程】拍好微距花卉的实用技巧

  
  镜海摄影培训老师讲解:最近很多同学问我怎么拍好微距花卉,经常说,每次拍摄都没有达到那种效果,下面镜海摄影学校老师就给同学们讲解一下拍好微距花卉的实用技巧。

     1.拍摄对象

  最开始抓住你眼球的可能是一朵花或它的色彩。花朵或明丽或张扬,或细腻或含蓄,或单色或缤纷,花形有圆的、窄的、管状的,有的朝上,有的下垂,千姿百态,美不胜收。

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  我在拂晓时分注意到这朵花。这朵铁线莲的颜色本身就赏心悦目,再配上少许绿色背景,更是妙不可言。我把ISO调高到320来弥补黎明前昏暗的光线。万物静息,所以使用了一个小光圈和较长时间的快门速度进行拍摄。

  佳能1Ds Mark II相机,180mm F3.5 L微距镜头,f/22、1.6秒,曝光补偿+2/3,ISO 320

  还有花瓣、雄蕊和花粉囊……都是美妙的素材,为我们提供了源源不断的材料和灵感来源。

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  这张具有代表性的百合花照片表现了花朵下垂的姿态。当我抬头看这朵花时,心想着它是否值得一拍。拍摄花朵从前至后完全清晰的近照不可能实现。于是,我改变策略让一部分花蕊显得清晰。这样,焦平面也就包含了部分的花瓣。紧贴花朵拍摄,排除了有干扰的背景。

  佳能1Ds相机,180mm F3.5 L微距镜头,f/11、1/20秒

  除了拍摄一朵、两朵或多朵的花外,还可以从各个角度拍摄同一朵花,这有可能产生各种激动人心的微距影像。

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  同一株仙客来的两幅影像,拍摄间隔仅有几分钟,并且光圈设定相同。植物更多的这一幅,有足够的景深来确保花与叶都适当清晰。拍第二幅时,随着相机更靠近被摄物,景深显著减小,仅有几片花瓣进入清晰画面。前一幅画面现实感较强,后一幅则更有艺术气息。

  佳能1Ds Mark II相机,180mm F3.5 L微距镜头;曝光:左图f/11、1/30秒,右图f/11、1/10秒

  2.拍摄方法

  拍摄的第一步,要分析是什么最先吸引了你的注意力。花卉不会跑掉,所以你用不着急匆匆地按下快门去搜寻下一个目标。是什么东西值得你花时间去拍摄?仔细观察花卉的每一种特点、每一个细节。

  心中先要有一个最终影像的大致模样。随后考虑一些重要的方面:画面应包含什么内容?拍摄单朵还是多朵?花的位置安排在画面的哪个地方?背景对画面起到促进还是阻碍作用?有没有枯花、枯叶给作品减分?光线是否符合你的期待?

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  花蕾与花朵的关系一向是影像的理想素材。大多数情况下,花朵占据中心位置,花蕾则作为陪衬。不过在这张作品里,花朵成了背景,花蕾变为主角。为保证至少有一张照片拍得成功,我采用不同的曝光时间、对焦点和光圈拍摄了好多张。由于背景偏暗,我使用了包围曝光。背景若太过清晰,画面会杂乱不堪,但花蕾需要清晰呈现,所以对焦点和光圈我都采用了包围的方式。使用偏振镜消除了花蕾上的少许眩光。花蕾十分清晰,其上的多数眩光已被除去,而背景细节的清晰度也足够让人认出花的形状。

  佳能1Ds Mark II相机,180mm F3.5 L微距镜头,f/16、1.6秒,曝光补偿+1/3

  如果你要拍摄一组花,尽量让其中一朵完整出现在画面中,其他花朵保留小部分就够了。可让主要的花朵偏离中心位置,这种构图不会显得太过死板,要好过一朵大花牢牢占据中央。多多尝试不同的定位,然后决定哪一种视觉效果最佳。

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  像这样重点框取一朵紫菀花、其余作为背景的构图十分有效。我把主体安排在略微偏离中心的位置,并使用小光圈,焦点对在花朵中心的小花盘上以保证主体清晰而其他花朵焦点不实。相机直方图告诉我,相机测到的光线比实际更亮,因此有必要增加曝光。

  佳能1Ds相机,180mm F3.5 L微距镜头,f/22、1/10秒,曝光补偿+2/3

  若画面中的花超过三朵,尽可能选择一种吸引人的布局。把花朵排列成拱形或三角形或许能增强影像的作用力。有时可调整相机角度,让花朵排列成S形曲线、引导线或弧线。记住,微距镜头下的所有物体都经过了放大。稍稍变动相机位置和构图,就会使影像的面貌和感觉截然不同。尝试不同的安排,看看哪种结果最让你满意。

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  这组蓝眼菊照片的构图中隐含着四条弧线。弧线由花朵组成,从左向右延伸,为影像增加了动感和情趣。如果没有它们,影像就会像列队的玩具士兵那样显得呆板。当你对一组花进行拍摄,应该寻找能提升画面效果的构图特点。

  佳能1Ds相机,180mm F3.5 L微距镜头,f/16、1/3秒

  思考照片中不同色彩的效果至关重要。一朵暖色调的花置于冷色调的花朵之前,画面的深度感要超过冷色调的花置于暖色调花之前,哪怕是后方冷色调的花朵更加生动。把鲜艳的花朵放在色彩平淡的花朵之前,视觉冲击力也很强大。

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  看到这朵星状的紫色铁线莲从绿色的薄荷科植物的叶片中探出脑袋,你怎么不会有拍摄的冲动?一般来说,浅色的背景很难拍出好效果,不过这朵花跃然叶上。这幅影像是色彩互补的一个佳例。由于色彩浓烈,我采用了包围曝光。

  佳能1Ds Mark II相机,180mm F3.5 L微距镜头,f/16、1/2秒,曝光补偿-1/3

  如果拍摄对象称心如意,背景却存在问题,你可以考虑挡住主体后方的光线,来降低背景的明亮度,避免它抢走风头。如果光线不合适,尝试让光线漫射或将亮光挡住,都可以突出主体。也可以绕着花朵再作观察,看看从逆光角度拍摄效果如何。

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  拍到一张称心的袋鼠爪花照片实属不易。这株亮丽的黄绿色的花卉处于明亮而杂乱的背景前。我第一个念头就是要挡住来自背景的光以压暗画面。并使用中挡光圈来使花与背景之间有一定程度的分离(左图)。为了确保至少拍到一张好照片,我决定尝试不同的方法,使用柔光板来柔化照在被摄物上的光线;为加大景深,我收小了光圈(右图)。结果表明:第一张通过隔离光线拍摄的照片效果更好,第二张照片中明亮的背景显得杂乱无章。

  佳能1Ds相机,180mm F3.5 L微距镜头,f/11、1/30秒(左图),f/16、1/15秒(右图)

  接下去,关注花的形状。光线是否来自侧面勾画出花的形状?拍摄角度是否有利于突出它的外形优点?花的结构是能让整朵花处在焦点清晰范围之内,还是比较复杂,你不得不做出取舍,让哪部分清晰呈现哪部分模糊?当你思考如何捕捉花的纹理时,也要作同样的考虑。

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  这张大丽花的微距影像十分吸引眼球,这主要体现在以下几方面:首先,画面中漫射光照明与嫩粉色的花十分相称;其次,大丽花从前至后的清晰度的变化突出了我想展现的总体效果;将画面安排得很紧凑是想让观者知道,是我有意将花的一部分忽略来突出重点;最后,画面底部的一点绿叶给画面增添了一丝趣味。

  佳能1Ds相机,180mm F3.5 L微距镜头,f/22、1/2秒,曝光补偿+2/3

  为花卉影像添加深度感可以增强其视觉效果。有一项为风光摄影师所用的技巧也适用于微距摄影,即便你的拍摄对象仅是一小块区域:使用小景深使前景清晰而让背景虚化。由于存在清晰的前景到模糊的背景的过渡,观者的眼光自然而然会从画面的前方移向后方。清晰与模糊的区别应该是明显的。这种过渡还可以用在区分不同的花上。哪怕你的对象只有一朵花的几片花瓣,照样可以从清晰过渡到模糊。

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  我注意到这株萱草的雄蕊几乎垂直生长,因而决定拍一幅雄蕊及其管颈的独特的影像。在如此近的距离,没法让雄蕊从花粉囊到底部都很清晰地呈现。若扩大景深,只会平添周围不必要的细节。我拿定主意,让雄蕊的部分茎干、花粉囊及粘附着的花粉清晰呈现,其余一概任其柔化。散落在花瓣上的花粉可谓锦上添花。

  佳能1Ds Mark II相机,180mm F3.5 L微距镜头,f/11、1/4秒

  此外,你可以巧用光线,避免画面过于平坦,缺乏立体感。亮部和暗部的光线变化赋予画面以深度。如果光线匀称地分布在一朵花或一组花上,不妨给影像的小部分添加阴影,便会使其发生微妙的变化。同理,如果加亮一朵花或一朵花的某个部分,也可以令其脱颖而出。正如遮挡光线能为主体添加阴影一样,你也可以为影像的小部分反射补光来产生高光。

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  这簇绣球花又是一个小景深的例子。在作品中,我使用了大光圈并略微曝光过度,以赋予画面一种轻柔、梦幻和空灵的感觉。

  佳能1Ds Mark II相机,180mm F3.5 L微距镜头,f/5.6、1/50秒,曝光补偿+2/3

来源:镜海影视学院  http://www.jinghaisj.com/

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