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影调、色调的作用

 影调和色调在造型上的首要作用是表现实物对象的存在形式,并且是在心理准确性的范围内做到这一点的。色彩和阶调是对象存在的外部形式之一。色片的感色性能、黑白片的制黑程度就能表现对象的形、质、色、动及存在形态。人们在日常生活中,接触周围各种物质实体,记忆它们的属性是和色彩联系在一起的。如天的蓝色、雪的白色、旗帜的红色,这些都是人们认识物质的标志。人的色彩记忆尽管是极不准确的,但有个范围,并以感性经验为基础。因此,不管天的蓝多么干差万别并且变化无穷,只要按照心理及经验标准来再现彩和阶调就可达到真实。

      严格说来,银幕上的影像是不同的黑、灰、白影调及各种色相的色斑所构成的。一种阶调(不论黑、灰还是白)不能构成影像,就是最简单的线画也得用两个以上的阶调来绘形。同样,单一色斑也不能造成对象之间的区别。动物的保色、人类的伪装就是基于这个道理,而创造出无法区分、无法识别的效果。造处理正是与此道理相反,用两个以上的色彩和阶调结构画面,两种阶调和色斑就可以成画,然而是装饰性的、单线平涂效果。

       我国古代画家早就知道“石分三面”的造型原理,即用不同的阶调和色彩涂写对象不同的面以表现其立体形态。现实是三度空间,银幕只是宽、高两度空间。在两度空间平面上如果不借助于阶调和色彩的有机组合就不能表现三度空间的立体形态。仅将三个阶调(黑、灰、白)和色块(红、黄、青)并列,我们得到的只是三个相互区别的色、阶平面。如果按“石分三面”的原理去组合,立刻就产生立体感。

  阶调(影调)、色彩越丰富,立体形态表现得越细致,感受越真实自然。

       自然界的物体,在光线下有两种情况:(1)散光、平光照明。这时物象及其色、阶是其本身的固有色、阶,相互区别也主要靠其自身之不同,其立体形态也靠自身的形态来表现。如绿树叠衬在蓝天下,自然易于区别;红花生于绿叶丛,也不难分辨。然而相同的绿树前后重叠,就难以区分并且会成为树墙。(2)光源、被摄对象及拍摄点(角度)成一定角度,就构成明暗照明。这时物体的调会呈现出:直接照明的受光部分和未照明的阴影部分;它们之间的明暗分界线;受周围环境反光而照亮了的反射部分,还有投影,等等。这样即使同一色的对象,由于接受光量不同而呈现出:最亮——色彩明度最高的受光部分;次亮——色彩饱和度和明度减弱的反射部分(它亮于阴影部,暗于阳光部);更暗——阴影部分;最暗的明暗分界部分及投影部分。就是说,即使是消色物体不同面反光率完全相等,由于接受光量不同也会变成四级。有色物体由于周环境色彩的反射作用,甚至不止四级。这种明暗变化及色度变化对表现被摄象的主体形态是极为重要的。光作用于色、阶,造成明暗,使多面形的几何形的主体形态得到表现,圆的物体也能圆了过去,有立体感。

       被摄对象的质地、起伏也是靠影调和色调来创造的,凸部是易于受光的,凹常处于阴影处,这样就改变了消色物体的亮度,有色物体的色度也因其起伏使质感得到表现。

       摄体所处空间位置主要靠影调和色调来表现。克服银幕两度空间的重要造型手段之一是影调和色调。

       阶调亮度区别、色相区别使两个以上的对象不相混淆,就能再现各自的空位置。充分利用色、阶构成原理才能达到造型目的。这就是说,可使主体的部和背景的暗部重合,主体暗部与背景亮部重合。

       电影是动的,不是被摄对象动就是摄影机的运动拍摄,因此不能要求主体背景阶调配置永远不重叠,但主要情节过程、重要表演瞬间必须符合造型构成规律,否则将会主次不分,或主体湮没于背景之中。

 (二)影调和色调的戏剧作用

    (1)创造色彩、光线效果;(2)构成影片色彩和黑白的阶调(影调)基调;(3)突出镜头画面中的主要被摄对象及其主要细节;(4)创造特定环境的特定气氛;(5)塑造人物形象;(6)平衡画面构图;(7)加强和减弱戏剧情节的节奏等。 

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