全国咨询热线:400-650-3306  010-63407180 / 63401488
北京镜海摄影化妆学校
北京镜海摄影化妆学校咨询热线

戏曲化妆(六)角色行当

七.角色行当
角色分行当,是戏曲特有的表演体制。这是戏曲表演的程式性,在人物形象塑造上的反应。按传统习惯有生、旦、净、丑和生、旦、净、末、丑两种方法。由于不同剧中“末”逐渐归于生行,通常以把生、旦、净、丑作为行当的四种基本类型。每个行当都有若干分支,分支以下,上有若干层次和细目。各有其基本固定的扮演人物和表演特色。
  在戏曲的三百多个剧种中,行当的明目,有的繁琐、有的简单、有的规整、有的俚俗,情况十分复杂。但归纳起来。大体不出生、旦、净、丑。各行中除丑行有时需要兼扮丑旦(彩旦)、老旦外,都是男角色。
1、行当的含义
  行当这个词语,作为戏曲特有的表演体制,人们对其含义的禅意不尽认至。行当是戏曲表演类形化的表现。有人认为是戏曲演员的分工或表演技巧等等。这些说法都不无道理,但似乎不够完全。戏曲表演的时间表明,行当是个具有双重含义的概念,从内容上说它是戏曲表演中艺术化,规范化的人物类型。从形式上说,有时带有一定性格色彩的表演程式分类系统。简言之,它既是形象系统,又是程式系统。两者相互联系,又有所区别。每个行当都是一个形象系统,同时也是一个相应的程式系统。举例来说,老生就是一个形象系统。其中包容着一系列中年以上的正直、刚毅的人物形象。如,京剧空城计的诸葛亮、杨延年,这些人物性格气质相近,表演上也有一整套相应程式。比如,韩年白用真声,演唱风格、刚劲挺拔,质朴纯原,动作造型也以雍容端庄、庄重为基调。由于这类人物,相列,必须戴髯口(胡子)。因此又有一套髯口上的功夫,有些剧种还为戴纱帽的人物,创造了一套需要帽翅特技等。
  同老生相对应的是小生,这也是一个形象系统,是专门扮演青年男性,小生扮演的人物有文,武,穷富等不同类型。演唱风格的华美和明亮动作,造型的儒雅,倜傥,秀逸等。
  再如净行(花脸)又是另一形象系统,包拯,项羽,张飞,曹操等,都属于这个系统。这是戏曲舞台上具有独特风格的人物类型,突出表现为如下两点:
  1)是面部化妆要用各种色彩和图案。勾勒脸谱,所以净又俗称花脸。
  2)扮演的人物虽有文,武,善,恶等区别。因而又有红,黑,白面之分,但在性格气质上、都近乎粗狂,奇伟,豪迈,因而在表演上,在音色上的宽阔、洪亮、演唱的粗壮、浑厚,动作造型也要求线条、色块大、大开大合,气质恢宏等等。
  由此可见,行当既有性格内涵,又含有相应表演程式,是一类形象和程式的统一一体,这是提出了一个问题,为什么会形成行当,从根本上看,这要归之于戏曲表演的程式性。这个基本特点的制约,在戏曲形象的初期并没有规整,完善的行当体质,行当是从创造具体形象起步的。
  由于特征加以外化,并从程式上对其外部特征提炼、规范,这就会使唱、念、做、打各类程式无不带有某种性格的色彩。经过长期的艺术磨练,一些性格相近的艺术形象以及与之相应的表演程式,表现手法、技巧就逐渐积累,汇集而区别于相对的稳定,这就是行当的形成。而当一个行当形成后,它所积累的表演程式
又可作为创造新的形象手段。如此不断创造、发展,促使了行当体制的逐步丰富、完善,这样行当这种表演体制是戏曲表演程式,即是形象创造的结果,又是形象创造的出发点。这一双重品格的具体表现,也是歌舞表演性格化的结果。其中体现着从个别到一般,又从一般到个别的规律。
2、行当的构成
3、  因素比较复杂,就其主要方面看,大致包括如下九点,即人物的自然属性、社会属性、表演风格的庄协,艺术家的美学评价、表演技术专长。
1)人物的自然属性
  包括年龄、性别等多因素。如:旦是女角色,生、净、丑一般为男。
2)人物的社会属性
  包括身份,职业,性格等多因素,这是构成行当的核心。社会等级森严,不同阶级和阶层的各种人物在言谈举止,仪态行动方面都有一定的规范。还由于人们的教养,生活道路和生活经验不同,成了性格、风度、精神、气质上的区别。戏曲的表演程式,主要就是不同人物行为规范及其内在气质,外部表现在技术上的概括。
3)表演风格的庄协
  如丑,可分文丑,武丑两大分系。武丑带协,机警,风趣,武艺高超的文物。文丑又由于有袍带丑(常扮帝王将相、公青钦大夫),方巾丑(儒生、谋士、书吏),茶衣丑(普通劳动者、下层人),老丑(心地善良、性格诙谐),种种名目,虽有文、武、善恶、身份高低之分,却都是喜剧人物,而生、旦、净各行除花旦、二花脸中某些人物带有喜剧色彩外,一般都是正剧角色。
4)艺术家的美学评价
  在戏曲表演中,形象的美、丑风格的庄协,常常寄寓着艺术家颂善,惩恶的美学倾向,这一点也反映在行当里面。
5)表演技术专长
生、旦、净、丑所属的各行角色,在表演技术上,都各有自己的专长。例如:老生、青衣和大花脸,都有过硬的唱功,花旦就要有清脆、流利的念白功夫,而且重做功,重神采。虽不以唱功为主,却要唱的秀丽,灵巧。武生,武旦的技术专长,在于武功。同是武生,又有长靠短打之分。长靠武生讲究念白的翘拔有力,还要有很好的腰腿功夫,重在身段,功架的气派,以表现大将风度和英雄气概。短打武生,却以动作的矫捷,轻捷和跌扑翻打的勇猛,炽烈渐长等等。
3、行当的特性及其作用
  首先,舞台形象,作为当众表演的诉诸观众听觉和视觉的审美对象。
  要求尽快取得观众的感知和认同,以期产生应有的审美效应,正式在这个意义上,我们说戏剧是一种直观的艺术,戏曲的歌舞表演虽然带有表演的性质,但在要求直观的效果方面,同其他戏曲一样,并无原则的区别,戏曲的分行方法,长于运用最经济的手法,揭示出人物最赋予特征的内在素质,认及外部表现,开门见山,深入浅出这种形象外观的鲜明性,更易于调动观众的生活经验和审美经验。从而成为帮助观众认识人物性格本质的一种更赋直观的形式。
  戏曲舞台上有很多脍炙人口的艺术形象,如:孔明、关羽、周瑜、白娘子、穆桂英、张飞、曹操、包拯等。只要一出场,几乎不用太多的介绍,观众就可从外部造型上,对他们的身边地位,年龄,性格,气质及品德的善恶美丑等。各个方面有一个鲜明的印象。行当即是一类艺术形象,认其相应的表演程式的汇集。因此在戏曲表演中,无抽象的表演程式,只有带着一定行当特色的表演程式,唱、念、坐、打、生、旦、净、丑都各有意趣。
  老生的雍容端庄,小声的倜傥风流,花脸的粗豪,小丑的风趣滑稽等。各领风骚,青衣的庄重,闲静,花旦的活泼、窈窕,刀马旦的明丽,婀娜等各具风采。归结到一点,行当是戏曲表演的一种独特的造型语言,由于它的形象鲜明,风格多样,所以可作为戏曲演员形象创造的造型手段。

办学资质|报名须知|版权信息|人才招聘|学校地址|联系我们|网站地图| 友情链接:113720426|站点地图|站点地图1|站点地图2|网站地图1
学校地址:
北京市西城区白广路4号院B区608
公交路线:
地铁路线:地铁4号线高米店北下车公交路线:兴34路、兴微26路、兴36路
北京南站到学校:地铁4号线高米店北站B1口出,兴34路、兴微26路、兴36路,星光影视园北门下车
北京西站到学校:地铁7号线菜市口转4号线到高米店北B1口出,兴34路、兴微26路、兴36路,星光影视园北门下车
北京站到学校:地铁2号线宣武门转4号线到高米店北B1口出,兴34路、兴微26路、兴36路,星光影视园北门下车